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个人风格,赞誉还是枷锁

作者: 影视娱乐  发布:2019-08-05

真正的垃圾,都是包裹着完美的外壳的,让人无法分辨,哪怕豆瓣。

解读,是大众齐力拓宽世界观的途径,很多领域中的重要概念都是通过大众的解读诞生的,但不是所有事情都需要受众的过分解读。诺兰的铁粉观看这部电影时有多少失望或许是必然的,因为他们想观看“烧脑”电影的期望被喜爱的导演落空,但这并不应该被添加到对本部电影的评价中去。
一个人无论做什么一定会有自己的风格,这是每个人与生俱来的,但也不能否认这个人偶尔产生的“变奏”行为,就好像当下二三十岁的年轻人总说自己的家人在催婚是一种道德绑架,那么对艺术创作者的强求,让其保持一生固定的风格,这样和“道德绑架”似乎也有一些相仿。

影片值得二刷。乍看之下是罗生门,实际是单一真相。在获知人物隐藏身份后,再次观看封闭场景中的对手戏将更具层次,假的故事有哪些漏洞、真相如何被诱导出来以及创作者还埋伏了哪些隐藏线索,都可以为二刷的观众提供更充足的乐趣。

所谓的烧脑,只不过是“不会好好说话”。明明可以剪辑得明明白白,偏要瞎折腾,胡乱剪辑,让人看得混乱,这就是所谓的烧脑?另外一种更低级的烧脑就是《催眠大师》那种,压根不是真的烧脑,而是反转,脑洞和反转。

在电影界不断推出新奇作品的诺兰,无论是否早已决定要拍摄《敦刻尔克》这部电影,至少创作下一部作品之前,他于自身的压力一定不会小。有人说这次电影创作是诺兰的一次风格转型,这种想法大概没办法让更多的人认同。
不知道在看这篇文章的你是否已经观看了《敦刻尔克》这部电影,这部电影中的交叉剪辑也被人抬上创作失败的台面。所谓剪辑蒙太奇,确实有自己的艺术道理可以讲,不是说任何一种胡乱的剪辑都可以称得上是合格的蒙太奇。《敦刻尔克》被人认定为剪辑混乱,三个故事线分布不均甚至出现时空混乱的错误,这些,于我个人的角度而言,更可能是对影片本身的“碰瓷”。随着影片三个故事线主人公自身生命面临危机、环境愈加恶化,剪辑速率加快其实也是烘托紧张气氛的一种手法,只要将身心投入,绝不会看不懂故事情节;而时空错乱这一点,个人认为其实只有这三个故事间部分结构有了前后顺序,才可以为相互连接的点作出解释。蒙面飞行员一直在呼叫自己的战友,却只能目睹战友的飞机落入水中,若此刻另一条故事线的船将落水的飞行员救起,那电影怎样提起观众对于角色生命紧张的心情?

三星半。

软科幻,剧情和基本设定也毫无逻辑。有了这样的高科技,居然不是服务军方,也不是服务富豪(从富豪小子来到这里的最初对这里一无所知可见这种科技还没有得到推广),却在这里弄一个杀人天堂,这可能么?

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9月1日诺兰导演的作品《敦刻尔克》上映,不得不说为影院再一次带来了观影热潮。
其实影片名称就已经表明了,它不是在讲战争输赢,也不是在讲所谓的热血,而是战争的残酷与面对生命将尽的人性。
敦刻尔克大撤退在历史上有好的一方面,比如为战争保留了后续实力,但毕竟是一场求生的竞赛。

在结尾反转时,故事从追寻凶案真相转变为受害者父母的复仇,虽然得知律师身份的一瞬会被这份母爱打动,但要再深挖出其他主题比较困难。因此该片作为烧脑游戏绰绰有余,但要称令人回味的神作,盛名其实难副。

那么什么是真正的烧脑?《我的团长我的团》那样的人设、情感与思考,才是真的烧脑。它写了我们从未接触过、从未想过的东西,去理解它,明白它,见识另一个天地,这才叫烧脑,也叫学习。

说到有独特风格的导演,我们能想起许多:昆汀被人说烂了的的暴力美学、伍迪艾伦经典的知识分子对白、英格玛·伯格曼对人性与生死的探讨等,他们的风格为我们带来了无数有深度的见解和思考,也给我们无限期待,这是毋庸置疑的。不过,倘若哪天他们拍出了另外一种风格的电影,或许我们更应当期待这些值得被信任的导演为我们带来的别样创作,而不是一味挣脱不开自己的思维,横生埋怨。
影片的上映,紧紧排在了国产电影保护月的后面,也引起了很多人对影片国籍的“对比”。不清楚何时人们会紧紧依靠媒体舆论不做思考,为政治宣传全盘买单。一腔热血,疯狂的洒在“电影”这一领域,未免,有些狭隘。

有段时间我特别痴迷带标题里面三种标签的电影,看第一、二部时感叹,这种神作在国外怎么就没得奖呢?等看到五、六部,觉着还是让它们静静地躺在高智商、超烧脑、大反转的电影清单里吧。《看不见的客人》即属此类。

因为一些漂亮的拍摄而显得高大上,实际它的中心思想、它让人们思考的点、探讨的话题,都不会比天涯上一个三流段子手的思想更深邃。

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逻辑存在bug和关键剧情巧合损伤故事质感,但剧本整体是扎实的,反而从文字投射到银幕上时,魅力有所减损。尤其是后半段各种假设的版本纷乱出现时,冗余镜头太多,剪辑不够利落,显得所有场景都似曾相识,导致不同版本区分不明显,应该说,光依靠镜头能够感受到的区分不明显,观众只能依赖叙述者的声音,降低了作为电影的美感体验。

然而《西部世界》是两种low烧脑的都有的典型。胡乱剪辑,刻意反转。

诺兰的故事很有趣。从海陆空三个角度刻画了不同的人格,将危险面前极力自救、为了他人的生命奋力起航和为了国家的荣誉不顾自身危亡三个层次的话题全部摆到观众面前,就好像其平行叙事三条时空线最终汇到一起一样,主题皆为生命。
电影本身将不同的人物刻画得十分细致,蜂拥而至的战火及惊慌失措的众人,战争的阴暗面不断侵蚀着人们的精神,即便历经百战。透过银幕,我们能感受到片中人物精神上的痛苦,诺兰对气氛的还原尺度拿捏得很好。
但也有很多人将评论方向转到了导演的个人风格上,说这部作品简直让人失望。诺兰为人所熟知的成功作品如《记忆碎片》、《盗梦空间》,都属于令人惊颤的烧脑作品,难以预测结局。惯性非线性叙事剪辑也十分出彩,集各大剪辑师成功经验于一体。

然而就这部《敦刻尔克》来说,历史事件的结局早已有定论,也无需观众揣测。
这部刻画人性细腻的作品,却在蒙受大众因其风格“不协调”而引发的抱怨与失望。
不得不说,如果一个创作者创作出了一部惊人的作品,塑造出了自己独特的风格,这对于他的自身价值而言必定是件好事,然而对于创作者后期的再创作,无疑增添了巨大的压力。JK·罗琳创作的《哈利波特》便是绝佳案例,后期她的严肃小说《偶发空缺》也曾引起舆论对她水平降低的疑问。

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